скрытый текст
«Я не думаю, что у господа есть время на то,
чтобы заниматься отправкой людей в ад.
Он слишком занят, управляя всем этим…»
Доброго всем времени суток. Представляю вашему вниманию критическую статью на фильм «Мост в Терабитию», режиссер Габор Чупо, поставленный по одноименной повести Кэтрин Паттерсон. Этот фильм – драма, но, как это не звучит странно, драма для семейного просмотра. Итак, я начинаю погружение…
Об актерах
Джош Хатчерсон, исполнитель главной мужской роли фильма, играет здорово. Джош достойно справлялся с игрой в образе Джесси на протяжении всего фильма. Так же он с уверенностью смог выразить те эмоциональные всплески, которые передавались ему от Лести. Особенно хорошо это видно в эпизоде, где ребята впервые входят в тогда еще «чужой» лес. Лесли говорит так задорно и с такой пульсирующей энергией в каждом слове, а Джесс – так испугано, с пульсацией другого характера. Хорошее противопоставление эмоций на экране, на мой взгляд, привлекает внимание зрителя, который не знает, довериться ли Лесли, т.е. продолжить путь, либо Джесси – скорее убегать. И хочется быстрее узнать ответ на этот волнующий вопрос.
Хотелось бы немного упомянуть о биографии Анны-Софии Робб, о её образе на экране мы поговорим отдельно. Итак, Анна-София родилась в Денвере, штат Колорадо, США, в семье Джанет и Дейва Робб. Она была названа в честь её прабабушки по материнской линии, Анны Софи, и её бабушки по отцовской линии, Анны Мари. У неё есть собака Белла, помесь болонки с пуделем. Актриса любит петь, кататься на сноуборде, танцевать и читать, особенно фэнтези и альтернативную историю (фантастические жанры).
Система образов и сюжет
В первый день своего обучения Лесли без особого труда и стеснения побеждает Джесси на соревнованиях “Большой забег” для мальчиков, которые проводятся в школе. И после этого у двух молодых людей есть все основания для взаимной антипатии.
Если характер Джесси представляется в фильме действительно “в лоб” на первых минутах, то про Лесли мы узнаем много нового даже в конце фильма. После победы девочки, Джесси на неё сильно обижается, но Лесли неизвестным образом легко устанавливает с ним хорошие, дружеские отношения. Как ей это удается? На самом деле легко, она просто не может злиться на людей. На протяжении всего фильма не было ни одного момента, где бы у нее было плохое настроение, и даже больше – не было момента, где бы у неё не было хорошего настроения. И в этом отношении исполнительнице главной роли Анне-Софии Робб нужно отдать должное.
Новые друзья быстро становятся лучшими друзьями. Лесли показывает Джесси свой мир, ведь она – большая фантазерка. Джесси же в свою очередь становится верным другом для девочки, пытается защищать её, поддерживает во всех её идеях и фантазиях. И в этот момент, совершенно незаметно для себя, он погружается в её мир, пропитывается как губка всеми её качествами, вбирает их в себя и этим способствует поддержанию внутреннего горения не только в себе, но и в ней. Это, по идеи фильма, и есть сама жизнь. Созданная Лесли Терабития очень увлекательна, она сильно напоминает «Хроники Нарнии». Скорее всего, именно поэтому картина привлекает к себе внимание младшей аудитории. Тем более учитывая, что все же это фильм от создателей вышеупомянутой трилогии.
Но почему Джесси так легко принимает фантазии Лесли? Ответ на этот вопрос, я думаю, стоит поискать в образе жизни мальчика до появления новой соседки. Напомним, у Джесси есть 4 сестры, и всех четверых он бы «с радостью сменял на собаку». Конечно, родители мальчика его любят, но они, в попытках решить массу житейских проблем, забывают о своем подрастающем сыне, внимание уделяется только малышке и Мэй-Бэй.
Ответ нам постоянно подсказывает и сам сюжет фильма – мы не раз видим, как мальчик возвращается домой, с чем он там сталкивается. Например, после коллективной покраски в доме Лесли, Джесс идет домой в наилучшем расположении духа, это заметно даже в походке, но вдруг он видит машину своего отца, и вся радость сходит на нет.
Призрак в сказке
Также очень интересно в фильме проведена грань между Терабитией и реальностью. У Вас никогда не возникало вопроса, откуда в мире Лесли взялся темный властелин, и кто постоянно догоняет ребят в лесу? Что за призрак выдумала наша героиня? Лесли за все свое пребывание на экране ни разу не демонстрирует неприятных эмоций, она как обычно весела и улыбчива. Так откуда в фантазиях девочки взялись призраки? В поисках ответа мы можем обратиться к концовке фильма, где Джесс, узнав о смерти друга, перебирается на другой берег, там за ним гонится черный призрак. Но в этот раз Лесли, всегда умевшей поддержать мальчика, рядом с Джесси уже нет, потому он спотыкается и падает. Призрак быстро настигает героя, и мы видим, что из темноты появляется ни кто иной, как его отец.
Не был ли тот самый темный властелин отцом Джесси, призраком, проникшим из реального мира в фантастический мир Лесли?
Отец мальчика в фильме, конечно, не является центром всего мирового зла. Он просто живет и работает, стараясь обеспечивать свою семью, но не берет во внимание тот факт, что отец в семье не только обеспечивает благосостояние, но и воспитывает детей. Конечно, в лесу ребята видели не ряженого отца Джесси, но все же у их вымышленного темного властелина была своя реальная почва. Чтобы подтвердить нашу догадку, обратимся к процессу появления темного властелина и пленников в Терабитии. Лесли, убегая в лес, находит заброшенную машину и по-детски радуется своей находке. Но её другу это не нравится, он боится, потому что он привык опасаться какой-то угрозы точно так же, как у себя дома со стороны своего отца. Лесли просто подхватывает его страх, увеличивает в разы и интерпретирует в виде «Темного властелина», который впоследствии преследует ребят на протяжении всех путешествий в Терабитии. Причем в этой стране нет внеземных вещей, здесь собрано все из окружения Лесли, и все из окружения Джесси. Никто из героев не виноват, что у Лесли в жизни было больше хорошего, а у Джесси – плохого.
Лесли
Что касается самой Лесли. Актриса Анна-София сумела передать всем зрителям те эмоции, которые были положены по сюжету, и это очень важно, потому как весь фильм построен по принципу «Чем выше взлетел, тем больнее будет удар при падении». Задача у режиссера была одна – за час жизни Лесли на экране просто влюбить зрителя в это юное жизнерадостное создание. Благодаря актерской игре главной героини это удалось сделать довольно эффектно.
В дальнейшем мы узнаем, что родители девочки – писатели. И это, на мой взгляд, и на взгляд Джесси, объясняет богатство её фантазии. В ответ же на это юная фантазерка говорит: «Вот твой папа занимается ремонтом, а сам ты в ремонте что-нибудь смыслишь?». Достойный ответ, несмотря на возраст главных героев, в фильме довольно часто можно услышать разговор детей о вечных вопросах, тревожащих сердца и душу философов многих времен и поколений.
Семья девочки в полном составе предстает перед нами только два раза – это сцена покраски комнаты, и траур по поводу её смерти. В картине она представлена, на мой взгляд, с целью показать, чего именно не хватало Джесси в его жизни. Семья Лесли ставится в противовес семье Джесси, ведь все познается в сравнении. И то, как это было важно для Джесси, подчеркивается цитатой слов отца девочки в разговоре героя со своими родителями. «Лучшая награда в нашей жизни – это возможность заниматься делом, которое того стоит», цитирует он.
Построение сюжетной линии фильма
Рассмотрим способ построения сюжетной линии фильма. Как я говорил ранее, она построена по принципу «Чем выше взлетел, тем больнее будет удар при падении». И это во многом напоминает мне эскалатор, который идет в небо, но где-то там наверху так или иначе он закончится и, пассажир упадет вниз. Чем выше поднимаем мы Лесли вверх, то есть чем больше мы привязываемся к ней, тем более ошеломляющим будет удар от её падения вниз – то есть от её смерти. Сложно не заметить, что в фильме нет ничего драматического до концовки, где Лесли умирает, и наш эскалатор является основной всего, на что полагалась Кэтрин Паттерсон при создании драматической базы фильма. Особенно если учесть, что книга, по которой поставлен фильм, ей была написана для того, чтобы сообщить своему сыну о кончине его лучшей подруги, смерть которой была так же неожиданная для сына Кэтрин, как и смерть Лесли для Джесси – её убило молнией.
Как Лесли, такая энергичная и амбициозная, могла не справиться с тарзанкой? И где в это время был её лучший друг? Картина дает ответы на эти вопросы. В то время, когда погибла Лесли, Джесси был со своей учительницей в музее. Трудно сказать, почему мальчик, смотря из окна автомобиля на дом друга, не предложил учительнице взять собой Лесли. Он просто не хотел её брать. Здесь, на мой взгляд, идет столкновение миров. Первый мир был создан когда-то Джесси для себя, другой мир – мир Лесли. И учительница музыки была из мира Джесси, потому-то он, скорее всего, и не стал звать свою подругу с собой.
В этом отношении фильм заставляет сильно задуматься, лично я задался такими вопросами: «А есть ли у меня такой друг, которого я бы взял с собой в музей? Вместе с которым я проводил бы столько времени? Который был бы мне так дорог. Действительно лучший друг?». И я не нашел на них ответа, его просто нет. У меня нет такого друга.
Терабития и реальность
В этой картине мы наблюдаем удивительное пересечение Терабитии с реальность. Для изучения можно взять лишь один яркий пример – гонка за ключами отца Джесси в Терабитии. Здесь за ребятами следует темный властелин, который почему-то так же стремится заполучить ключи. Наш герой забирается на дерево, пытается дотянуться до заветной цели и даже успевает это сделать, но об него ударяется птица, он мгновенно падает вниз, где мальчика неожиданно подхватывает тролль. В этом эпизоде хорошо видно, как пересекаются между собой реальность и фантазия детей. Ключи в данном случае, как и сами ребята, вполне реальны, а вот птица и тролль являются фантазией. У зрителя возникает вопрос, как такое может быть, что вымышленное существо спасает ребенка от падения с большой высоты. Каким образом фантазии ребят могут воздействовать на реальность? Смотрится в итоге это очень интересно.
Также интересно было наблюдать и луч света, который впервые мы видим в церкви. Лесли ловит его в свою сумочку, где он послушно дожидается вызова своей новой хозяйкой. Этот луч голубого сияния как бы сразу связывается в воображении ребят с каким-то объектом. Лесли говорит «Вот что нам нужно. Колокола! В Терабитии», после чего луч из сумочки уже в самой Терабитии всегда послушно устремляется к тем самым «колоколам», указывая к ним путь. Именно на таких связях основано все взаимодействие между вымышленным королевством и реальностью. Конечно, все это порождение воображения ребят. Но они просто верят, и именно эта вера спасает от падений, указывает путь, помогает в реальной жизни.
Вспомните фразы «Глупо, смотри, чтобы терабитяне тебя не услышали. Они думали – ты их король» и «Что с тобой? Девчонка, которая победила тролля, боится глупой восьмиклассницы?». Таким образом, на протяжении всего фильма ребята подбадривают друг друга, и это действительно работает.
Кульминация
Финальные сцены целиком и полностью пропитаны одной единственной идеей, которую можно разделить на несколько направлений. Первая – не стоит жить потерей дорого человека, стоить жить воспоминаниями о его хороших качествах. Вторая – в любой ситуации стоит чему-то учиться, а иначе время потрачено зря.
После смерти Лесли оставшийся один главный герой создает, пожалуй, самый подходящий для концовки фильма с таким названием символ, им строится Мост в Терабитию. Почему же я назвал простой мост – символом? Назвал просто потому, что он является воплощением фантазий ребят в реальности, объект из воображения переходит в действительность. Если раньше вымышленная страна была так далеко, то теперь она прямо перед нами, в двух шагах, и даже мост уже имеется.
Мотивов у Джесси построить мост, на мой взгляд, было несколько. Это, возможно, обезопасить свою сестру Мэй-Бэй и остальных от страшной участи главной героини, либо просто выплеснуть свои эмоции, как он это делал сразу после смерти Лесли, выливая тюбики с разноцветной краской в реку, либо спуская на воду маленький плот в её память. Какой именно вариант более приемлем, решает каждый для себя, мы же продолжим изучение моста как символа. «Ничто не сокрушит нас», пишет Джесс над входом, три слова значат очень многое, ведь Лесли, скажу я Вам, по-прежнему жива. И я даже могу подкрепить эту теорию фактами.
Вспомнить хотя бы возвращение из школы после смерти главной героини. Джесси и его сестра Мэй-Бэй вышли из автобуса и стали смотреть на его ступеньки, словно ожидая, что вот-вот выйдет Лесли. Далее, во время траура по поводу смерти нашей героини, Джесс говорит учителю музыки: «В следующий раз возьмем Лесли с собой…», уже собирается уходить, но добавляет «ей понравится!».
Очень жаль, что Лесли все же погибла, но стоит отметить, что за очень короткий срок она оставила такой глубокий след в сердцах многих людей. Это по-настоящему здорово, ведь многие люди и за всю жизнь не в силах сделать что-либо подобное. Лесли смогла, Лесли могла это делать, и я уверен, что погибла она, перебираясь на другой берег только с одной целью – приготовить сюрприз своему, неизвестно куда пропавшему на целый день, другу. Все это символизирует в этой картине Мост в Терабитию.
«Принцессой? А кто будет принцессой?» – отвечает Мэй-Бэй на призыв Джесси помириться. Именно в этих словах, по этому ответу ребенка, мы можем понять, наконец, увидеть, как сильно повлияла Лесли на Джесси. Раньше-то он и двух слов связать не мог, а теперь сходу сумел заинтересовать младшую сестру с первой попытки.
Это конец фильма. Именно такие идеи несет с собой картина. Не стоит долго переживать смерть Лесли. Просто подумайте, что она умерла не просто так. Её смерть и её жизнь до момента обрыва злополучной веревки показали нам многое, не стоит просто так забывать этот бесценный опыт. Он стоит того, чтобы зрители запомнили его навсегда.
P.S.: Написано давно, выложил по своим соображениям только сейчас.©
